“这不是诅咒，杀他并没有什么用。”李金福说道。

“哦……可是我观你相，本是无垢之躯……等等，我好像明白了什么。”宋阳扶着下巴若有所思。

李金福慢慢起身，那如牲畜般佝偻的身体慢慢直起了腰。

宋阳伸手，屋外{广目}的魂魄瞬间感觉到被掐住了脖子，被虚握着拽回了房间。

“所以他真的是{护法}的天命人。”宋阳说道。

“没错，看来你明白了。”李金福说道。

“那你为什么不主动说明呢？”宋阳奇怪，既然李金福说他明白，那么李金福对自己的命运是有所预料的。

{广目}听不懂两人在说什么，只觉得宋阳身上有一股说不清道不明的恶意指向了李金福。

李金福微微歪头，说道：“彼已离恩爱，非欲所能招。已出于魔境，是故我忧愁。”

“你不是佛陀！你是谁！”宋阳周身瞬间黑气爆燃，双目凝眉。

“心生则种种法生，心灭则种种法灭。魔佛之争，争于此心。心若着魔，佛亦成魔；心若离相，魔即是佛。”李金福身上衣服飘飞，却不见慌乱，双手十二指比出拈花指，说道，

“宋阳，你虽是正神，却入魔道，你观我非佛是魔，皆因你以执念苦深矣。”

宋阳眼中双瞳疯狂旋转，是仙运察觉到了危险，宋阳本能的想展开六翅，却因天道禁锢无法施展全盛形态。

“你……tm……放屁。”宋阳咬着牙龈，努力控制着自己的双瞳稳定自己的五感。

“方生方死，方死方生。你生生死死二十劫，看似已顺从天命旨意，但你本性叛逆，放不下人情恩爱，是故将堕六欲天。”李金福手里拈着佛指，说道。

“你要度我？……”宋阳挣扎着问道。

“非也，吾与你一样，今世不得解脱，此乃命也，道也。我天命自度极恶，你入我魂自当被度，我之圆寂，恶生善生，恶死善死，只是我的天命提前了，可惜又未度化此方世界脱离苦海，哎……”李金福幽幽说了一句。

宋阳身体浮空，身上的黑气开始逸散，朝着李金福飘去。

李金福，盘腿坐下，双手合十，开始念起了大悲咒：

“千手千眼观世音菩萨广大圆满无碍大悲心陀罗尼……”

{广目}瞬间被从梦中惊醒。慌忙从床榻上爬起身来，抹了一下额头冷汗，左右环顾四周，发现周围并没有被那怪物破坏的痕迹。

但信仰佛祖的他，觉得这梦有蹊跷，正欲思考，却发现梦中那修罗与女人的谈话他已经记不太清楚，甚至还在持续的淡忘过程中。

于是他慌忙起身，套上了衣服朝外跑去，想要找他的师傅金济石解梦。

{山海教}据点内，众人听到半天没有声响，于是睁开了眼睛。

却不知道什么时候，李金福已经坐起来，与宋阳相对盘腿而坐，两人面色平静，众人都不知道发生了什么。

狗屁哥关切上前，探了探宋阳的鼻息，却发现宋阳早就没了呼吸。

“圆寂了？”惠洛和尚刚这么说，狗屁哥就掏出了枪对准了李金福。

“西八啦吗，你这个臭婆娘。”狗屁哥举枪就要射杀李金福。

刘正东一个跨步上前，抓住了狗屁哥的手臂抬起，“砰”子弹打在天花板上，落下几缕浮灰。

朴雄才和年轻人被吓得抱头蹲在了地上。

“你疯了……你忘了宋阳早是修罗之躯，东西都不用吃，还用呼吸吗？”刘正东说道。

狗屁哥顿了顿，这才想明白，但是又不想承认自己脑子那么一根筋，辩解道：“那她肯定也是对老大做了什么不好的事情。”

刘正东叉腰，叹了一口气，说道：“现在剧情重要因果还没搞清楚，宋阳就入定了，金济石还没有抓回来呢。”

“我觉得应该是没什么大事，起码性命是无忧的，宋队长虽然被禁锢了实力，但是他身负仙运，又加上已经是地仙六转的恶念道境界，要是有危险，只要对方不是地仙以上，宋队长都是有机会以身合道来避免危险的。”

思考了许久的惠洛和尚此时上前说道。

“那我们事不宜迟，现在天已经蒙蒙亮，去把金济石抓住，在研究这所谓诡异的{共生诅咒}。”刘正东说道。

几人点点头，留下光心和世界看着宋阳，其他人包括延边三人组一起出发去抓宋阳。

朴雄才不知怎么的，似乎真的在之前被宋阳说服了，竟带着年轻人一起跟了上去，想要看看这所谓的邪教{山海教}的人们都在干什么。

刘正东等人坐上了车，朴雄才也紧跟着钻进了面包车的后座上。

几人回头看他，朴雄才解释道：

“我认识很多佛界人士，如果对方以前参与过什么佛教活动，那一定有人认识，那他就跑不了。”

郜济看了一眼朴雄才，又看向刘正东，直到刘正东点头，郜济才启动车辆出发。

却说之前在私人医院，将死去老人悄悄带离医院的男人。

{广目}驱车行驶在白雪皑皑的山顶公路之上，许是双眼盯了白雪许久出现了什么不适，他目光转向车内，最终停留在后视镜上。

看着镜子中的自己，他想了想梦中依稀记得的一些言语，最后竟对镜子中的自己产生了一些质疑的感觉。

韩国江原道太白山脉。

{广目}的车外，依稀还能看到韩国江原道的雪岳山。那是太白山脉的最高峰。

公路在山顶上蜿蜒，直到{广目}行驶过了一个路牌，上面写着{鹿野园}。

这里像是一个自然公园，过了路牌之后，周围树木变得密集起来，全部都是北方常有的细高大树。

几只鹿不闪不避的在路旁吃草，好像已经通了人性，已经不怕来往的车辆了。

车辆从柏油路行驶到被白雪覆盖度土路之后，又行驶了许久，才在一个过弯后，看到一个白色的林间庙堂。

看到车辆到达，一个早在门口等待的，身着一袭白衣的老妇人微笑起来。

{广目}下车走到近前，那老妇人低头拜了一下，好像{广目}是什么高僧一样。

老妇人领着{广目}钻进了那园中的林海雪原中去，又走了一阵，才看到一个穿着白衣服的男人站在雪地里。

他就是那个在私人医院，将死去老人带走的男人。

“{广目}到了。”老妇人走上前说道。

男人才回头，笑着对{广目}说：“你来了啊。”并虔诚的对{广目}双手合十拜了一下。

{广目}还是没说话，抬步走近男人，低着头看着地面，洁白的积雪上晕染出一片嫣红，一只鹿倒在了男人的脚下。

男人全然没有佛教徒对众生的慈悲怜悯之意，只是笑着说道：

“听说鹿是长生不死的，那又为什么这么脆弱呢？”

“死亡并不是终点，它会轮回投胎重新做人。”{广目}低着头，面无表情的说道，可能他早就被{鹿野园}的教义完全洗脑，又或者因为时常杀生早就对生命的逝去没了感觉。

男人这时好像想到了什么，又温柔的跪在鹿尸的身旁，轻轻抚摸鹿的额头，但却使死鹿闭上的双眼再次睁开，说道：

“是啊，但是为什么世间万物临死时，眼神会这么悲伤？”

随后，两人用铲子，将鹿尸埋葬。男人扛着铲子和{广目}走在回庙堂的路上。

“我看的很清楚，那女人是一个佛陀，那男人是一个修罗，他们像是在争吵又像是修罗在逼问什么……总之我感觉他们都是活生生的人。”{广目}说出了昨晚的噩梦。

“{广目}我们追捕的并不是那种东西。”男人说道。

“这我比谁都清楚。”{广目}坚定的回答，但下一刻语气又变得犹豫，“但是，那个女人……真的不一样。”

“那些蛇的眼睛迷人，蛇信甜如蜜，抓住蜷生在少女身上的蛇吧。魔王也曾以唯美的面貌，在如来的面前现身，不要被蒙蔽了。”男人停住了脚步，转过身，看着{广目}的眼睛说道，

“现在还差最后一个孩子，那个女孩就是蛇……”

（注释：

1.主角团是看过剧情的文字解析但是还有电影片头的一地点点内容，并不是所有细节全部都知道。

2.【对坐】：“僧人对坐”这个传统，可以从两个层面来理解：一个是寺院里集体共修时的仪轨规矩，另一个则是禅宗里极为特殊的修行方式与精神交流。

对坐问询：禅堂里的集体共修

在日常的坐禅中，“对坐”首先体现为一种庄严的集体礼仪。在禅堂（或僧堂）里，僧人并非独自面对墙壁，而是彼此相对而坐。

当你走进一座传统的禅堂，会看到修行者们面对面坐在两侧的“单”上。在坐禅开始前，有一个重要的环节叫  **“对坐问询”**  。当你到达自己的座位时，首先要转身面对坐在你对面的那个人，合掌鞠躬。这是一种无声的问候与尊重，意味着在共修的这段时间里，彼此是互相策励、共同精进的善知识。这个简单的动作，为接下来长时间的静坐营造了一种共修的道场氛围。

这背后体现的是佛教“自利利他”的精神。虽然坐禅是个人的修行，但在集体中，每个人的寂静和专注都会互相影响、互相成就。对面坐着的那个人，既是自己修行的见证者，也是自己需要以清净心去对待的众生。

对坐无语：超越语言的禅门印心

除了作为仪式的“对坐问询”，僧人之间还有一种更为深刻、充满机锋的“对坐”，那就是禅师与禅师、或禅师与学人之间，通过**静默对坐**来参究禅理、勘验境界。

黄龙禅师与洞山圆禅师焚香对坐，从下午一直到深夜，默然无语，就是其中最经典、也最令人神往的例子。这段记载描绘了“对坐”的最高境界：

不立文字，直指本：禅宗主张“教外别传，不立文字”。对于真正的高手来说，语言文字往往是沟通的障碍，会落入逻辑思维的窠臼。他们选择对坐，是选择了一种最直接、最纯粹的交流方式——以心印心。彼此是否在禅定中，是否有所悟入，无需开口，在静默的对坐中，那份“气息”和“境界”是互相感应的。

勘验与印证的“禅战”：这种对坐并非普通的休息，而是一场没有硝烟的“禅战”或“印证”。两位修行深厚的禅师相对而坐，就如同两位武林高手比拼内力，不动声色，却已在精神层面进行了最深度的交流与较量。黄龙禅师在分别后评价对方为“奇人”，正是因为在那一夜的静默中，他感受到了对方不可言说的境界。

以“默然”作为最好的回答：有时，对坐也是一种“接引”的手段。当学人来参访，禅师可能不会多言，只是让你坐下来。在漫长的静默中，学人那颗躁动攀缘的心无处着力，或许就在某一刻，能于无声处听到惊雷，契入本心。

所以，僧人对坐的传统，既有它“接地气”的一面——像禅七期间每天24支香、大众在禅堂里互相策励的共修规矩；更有它“通天”的一面——成为禅者之间超越言语、直探心源、心心相印的独特修行方式。它既是“大众和合”的礼仪展现，也是“以心传心”的宗门精髓。

3.鹿：电影中鹿的死亡也暗示金济石最后无法成佛。

慈悲与法音的化身：鹿在佛教中的意象意义

在佛教的符号体系中，动物往往不仅是生命形态的呈现，更是佛法精神的隐喻载体。鹿，这一温驯灵动的生灵，在佛教经典与艺术传统中占据着独特而重要的位置。从佛陀本生故事中的菩萨化身，到寺院殿堂屋顶的双鹿法轮，鹿的形象贯穿于佛教的叙事、教义与仪式空间之中，承载着慈悲、智慧与法音宣流的丰富意涵。

一、本生故事中的鹿王形象：菩萨道的隐喻

佛教经典中，鹿的形象最集中地出现在讲述佛陀前世事迹的“本生故事”（Jātaka）中。在这些故事里，佛陀往往投生为鹿王，以其身命实践菩萨道的六度万行。

《菩萨本缘经·鹿品》记载，佛陀往昔曾堕畜生道中而为鹿身，此鹿“两胁金色脊似琉璃，蹄如砗磲，角如金精，其身庄严如七宝藏”，名为金色鹿  。作为鹿群的导师，它不仅具备外在的相好庄严，更重要的是“多行慈悲，精进智慧具足无减”，在雪山之中教导诸鹿远离恶法、修行善法。这种将畜生身与菩萨心相结合的叙事，传递了大乘佛教“一切众生皆有佛性”的核心观念——即便身处畜牲道，依然可以成为度化众生的菩萨载体。

最为人熟知的当属“九色鹿”或“鹿王本生”的故事。在敦煌莫高窟第257窟的西壁，绘有北魏时期的《鹿王本生图》，以连环画的形式讲述了这一动人故事  。故事中，佛陀前身九色鹿不顾自身安危，从恒河急流中救起溺人，溺人发誓不泄露鹿的踪迹。然而王后梦見九色鹿，欲得其皮为衣，国王悬赏求鹿。溺人背信弃义，带兵围捕。面对重重包围，九色鹿向国王陈述救人经过，其慈悲与坦然感动国王，最终溺人受到惩罚，鹿群得以安宁  。

这一故事在犍陀罗艺术、新疆克孜尔石窟乃至印度巴尔户特佛塔的浮雕中均有呈现  。值得注意的是，图像的叙事方式在不同地域呈现出丰富的演变：从巴尔户特的简洁场景，到克孜尔石窟的单情节描绘，再到敦煌的横卷式连环画，鹿王形象始终居于构图中心，其慈悲从容的神态与溺水人的贪婪猥琐形成鲜明对比  。这种艺术表现本身即是一种譬喻教化，让观者直观地感受到：**慈悲能化解仇恨，而背信终将自食其果**。

二、鹿与佛法传播：从鹿野苑到双鹿法轮

鹿在佛教中的另一重核心意象，与其地理空间密切相关。释迦牟尼成道后，首次宣说佛法的地方被称为“鹿野苑”（Mrgadāva，今印度萨尔纳特）。此地名本身就蕴含着鹿的踪迹——相传为古时鹿群经常出没的林野。正是在这里，佛陀为憍陈如等五比丘宣讲“四圣谛”，开启了佛法传播的千年法轮。

鹿野苑的地理命名并非偶然。在古印度语境中，鹿往往被视为修行者的隐喻：它们生活在林野中，警觉而清净，不扰村庄，如同出家人远离世俗纷扰。佛陀选择在此处初转法轮，既呼应了鹿所象征的修行环境，也暗示了佛法应如鹿群般自然流布于世间。

这一意象在后来的佛教艺术中凝练为“双鹿法轮”的符号。在藏传佛教寺院、唐卡以及许多南传佛教国家的佛殿屋顶上，常可见到一对鹿跪对法轮的雕塑。这一构图直接取材于鹿野苑的传说：**双鹿聆听法音，象征众生听闻佛法、归依解脱**  。法轮代表佛陀的教法，双鹿则代表听法的信众——既有鹿的温驯，又有对法的渴仰。这一符号既是对佛陀初转法轮的历史纪念，也成为一种普适性的教化隐喻：一切众生若能如鹿般驯顺闻法，皆可趋入解脱。

三、鹿意象的多重象征维度

除本生故事与法轮符号外，鹿在佛教经典中还呈现出更为丰富的象征意义。

其一，鹿代表慈悲与无*。在《菩萨本缘经》中，金色鹿面对溺水人的呼救，明知“水急驶疾，假使大鱼亦不能度”，仍毅然决定“宁令我身与彼俱死，实不忍见彼独受苦”  。这种舍己为人的精神，正是菩萨道“无缘大慈，同体大悲”的具体呈现。鹿王对溺人所说“若使是人在于陆地为象所困，可得为作方便救护”，更体现出一种深切的共情——将他人苦难视为己身苦难。

其二，鹿象征报恩与背信的道德警示。在上述本生故事中，溺人得救后一度表示“今之身命实是汝有”，却转头因贪图赏金而出卖恩人，最终“两手落地”遭受恶报  。这一情节与《榕树鹿本生因缘》中“有德有慈爱者，得有繁荣”的偈颂形成呼应  ，构成了佛教伦理中重要的因果警示：知恩报恩得安乐，忘恩负义堕恶道。

其三，鹿可作为调伏与度化的象征。在《增一阿含经》中，鹿头梵志原是外道，善能从骨头辨别死者的性别、病因与转生之处，却无法识别阿罗汉骨，最终因此皈依佛陀，证得阿罗汉果  。这一故事中，“鹿头”之名暗示其与外道的关联，而“无法识别阿罗汉骨”则揭示了世俗智慧与出世智慧的界限——唯有归依佛法，才能真正通达生命实相。

其四，鹿也隐喻众生根机的差异。在《三卧鹿本生因缘》中，菩萨教导甥儿学习鹿的幻术，但甥儿“一連七日不來，曠廢了七次的訓誡”，最终落入阱网丧命  。佛陀以此因缘告诫弟子：“荒廢機會至七次之多，如此之徒不堪教誨。”  鹿在这里既是教导者，也是被教导者，其根机利钝成为佛法修学中“机教相应”问题的生动譬喻。

四、鹿意象的美学延伸与神佛交融

随着佛教的传播，鹿的意象也不断与各地本土文化交融，衍生出新的美学形态。

在日本，鹿与神道教的结合呈现出独特的“神佛习合”面貌。奈良春日大社供奉的神武天皇，传说便是骑着鹿降临的。镰仓时代的《春日鹿曼陀罗》中，一只神鹿背上驮着榊树，树上托着镜子，镜中绘有春日五大神社的神祇及其佛教化身  。画面中央的十一面观音以写实笔触呈现，镜中神祇则以流畅线条勾勒，金色的镜面在深色背景衬托下格外醒目  。这一图像传统中，鹿既是神佛的坐骑，也是连接神道与佛教的媒介，象征着神佛同体、垂迹现身的本地垂迹思想。）


　　(https://www.pcczw.com/wx/44274/76764.html)


1秒记住瓢虫文学：www.pcczw.com。手机版阅读网址：m.pcczw.com