“我听他们谈吐，清醒得很，文化馆的资料，前几天被我借来了.大家都看过了，有用的已经拍照扫描成图片，打印分类成资料。

    现在我的想法是，学生们先整理资料，我先等等老师傅们私藏的资料和木料，他们比我们懂得多，确实能帮不少忙。

    那些木料，也不知道他们会以什么价格卖给我们.唉，我比较担心成本，乐器的木料不便宜，他们手上有大料，好的话，怎么也得几千，几万.

    刚才我都不敢细问，他们都有什么木料，咱们的预算不够.”

    西里自然地接过苏郁繁递过去的饭菜，打开大口吃起来。

    他今天忙到午饭忘了吃，一直在研究刚开的这块木料，本来已经画了初稿，开始凿刻，现在认识这些老师傅，他不得不搁置下来。

    “我听他们的意思价格应该能不会很贵，就是这个研学社能存放那么多木料吗？”

    苏郁繁请他们吃饭，也是为了侧面打听木料的价格。

    他们虽然有心做事，但超出预算太多的话，他们也无法承担，只能另找别的木料代替。

    “你心思挺重啊？我还以为你单纯感谢他们，请他们吃饭。”

    西里打趣，苏郁繁是一个非常直接的人，一般不会考虑很多生意的事。

    “是为了感谢啊，可是他们谈到木料，我就顺嘴问了，他们都说没多少钱，不用担心。先往好的方向想吧，实在贵，我们也不买。”

    “现在我相信缘分，做这事之前，我们都没把握，也没这么多资料，决定做之后，不断地有人加入，有这些老师傅在，我们的音色和音域都能保证。”

    西里满怀期待，他一个人要做这么多东西出来，没有两年时间，根本不可能。

    现在好了，有这么人陪他一起。

    “是啊，过年回来，什么都很顺利，是个很好的开端。“

    “苏郁繁，我还是那句话，养好身体其它都是其次，剩下的交给我，时间不早了，你回去睡吧。

    刚才猫咪过来说，有一批先天性心脏病儿童在休养期，明天要去接待，你要是不想开馆的话，先去陪那些小朋友待几天。”

    苏郁繁刚接触过一批自闭症儿童，现在又要接触这些儿童，她心底有些排斥，没有很强的信心。

    “我明天接了个小学生单子，过两天再去看他们吧。

    有时候我想，生命真不公平，有人天生健康阳光，有人天生残缺，精神世界荒芜。

    西里，你能想象那些自闭症孩子，生活在怎样的精神世界吗？”

    “网上有过这样的记录片，我正好看过，他们每个人自闭的程度不一样，每个人的精神层面也不一样，你怎么知道他们是一片荒芜呢？

    他们有自己的思想，只是不愿意表达。自闭症不是智商有问题，他们不愿意接触和说话，脑子有自己的思维。先做好眼前的事，想想明天怎么带小朋友吧.”

    苏郁繁回到木雕坊，还住在母亲的房间，这宽大的房子，晚上只剩她一人。

    她打开工作室，选出几块质地轻松的板子，又拿起之前自闭症小孩做的图板反复观看。

    有一个念头在她心底疯狂滋生，她要彻底盘活这个古城

    熄灯，她回到房间，拿出记事本，端正地写下几行字。

    给自己一点时间，她能成为更好的自己，也能让这座小城成为人们必来的地方。

    三天后，老师傅答应搜集的资料和木料被西里找车拉到研学社，价格几乎是贱卖.

    他们都让西里看着给价，随便多少钱都行，只要让他们加入乐器制作队伍。

    这个队伍逐渐庞大起来，所有人都铆足劲，一定要把项目落地。

    商量来，商量去，他们定了一个初步实施方案。

    由老师傅们把关，西里带着两个学生开了一棵老芒果树，打算做一个象脚鼓！

    这个难度不大，资料记录清楚，制作方法老师傅也还记得。

    不过图案和外观完全按照搜集的资料绘稿，内部结构也要调整。

    在所有人的讨论赞成过后，他们先打磨一个出来试验。

    木雕师傅不仅要会“耍”刻刀，还得会握画笔。

    设计是剑川木雕的重要环节，它决定了作品的主题、风格和艺术价值，这部分由西里独立完成。

    大家对他的绘稿都很满意，他做足了功课，可以说跟资料上一模一样。

    他将绘好的图案勾印在木材上，雕刻工作便正式开始，打坯便是第一步。

    打坯主要分为凿粗坯和凿细坯两部分，需要掏空西里画线以内的木头！

    西里和老师傅指导一帮学生小心地完成这一步。

    这是他们的第一件作品，几乎每个人都翘首以盼。

    凿粗坯是整个作品的基础性工作，会锯掉多余的木料，再用斧头将作品的大体造型劈出块面，凸显出雕刻形象本身。

    这一步就像是在画布上勾勒出大致的轮廓，以简练的几何形状概括全部构思中的造型轮廓。

    凿粗坯要注意先整体后局部，由上往下，从前到后，由表及里，由浅入深，要求做到有层次、比例协调、主体感强，为以后的深入雕刻留有空间和余地。

    民间行话说：“留得肥大能改小，为愁瘠薄难复肥”。

    雕刻自始至终是进行减法工作，所以内距宜大不宜小，西里没有离开一步，有时候学生不敢下手的地方，他也会接过斧头。

    几个人轮流了三天，终于凿空了树心，然后需要对作品的进一步深入细凿。它同样是从整体内部着手，需要微调里面的布局，然后里面逐步落实并成形，保持有力的发声空间。

    然后是鼓身的正面进行整个圆锥形的雕刻阶段，这个时候象脚鼓的体积、形态和线条应趋向明朗，因此刀法要求熟练，线条要求圆润流畅，充分地来体现整幅作品的艺术魅力。

    “打坯就像是塑造一个人的骨架，只有骨架搭建好了，后面的精雕细琢才有基础。”老师傅站在西里的身边，摸着自己花白的胡子很满意。

    外观的粗坯是个技术活，需要木雕艺人具备扎实的基本功和丰富的经验。

    显然西里得到了老师傅们的一致认可。

    (本章完)


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