抽空写了下这一卷的收官感言。

    写得比较快，写完后也没检查。

    可能比较跳跃，请大家见谅。

    178章，差不多110万字。

    从2018年10月写到2020年1月。

    第三卷流行天王就结束了。

    在这段时间内，主角做了很多事情，最终完成了从欧美二线到超一线的晋升。

    不过不要觉得主角成为世男一后，事业发展就已经到顶，后面就没得写了。

    因为歌手主要吃的是路人盘，核心粉丝有限，人气数据上的浮动会比较大。

    这张专辑是一线，下张专辑只要扑街，很大概率就会flop掉队，除非像内娱流量出身的瓦倦这样走星光路线，维持高曝光、保证粉丝基本盘不受影响，这样才能让作品热度带来的虚浮咖位尽可能保值。

    而且我选歌从不跳时间线。

    18年的专辑就选18年和19年的歌，19年发的专辑就选19年和20年的歌。

    这样既能最大程度地保留曲库，又能符合市场审美的变化。

    不至于出现那种逆版本吹爆火的情况。

    其实吧，很多歌手在出道早期发行的专辑，比如沈倦的二专利维坦，可能都是他们职业生涯所有专辑中最有含金量的那张。

    但商业成绩跟作品质量并不完全挂钩。

    它同时还取决于歌手本人的粉丝人气和营销操作。

    比如在已经有一张95分专辑建立粉丝基础，并且让唱片公司看到价值的情况下，下张90分的专辑在粉丝卖力支持以及公司倾斜大量资源，进行商业运作后的成绩只会更好，甚至比95分这张还要好。

    所以只需要保证粉丝不跑路，人气不下滑，歌手的事业发展是永无上限的。

    歌手和演员完全是两个物种。

    演员存在上限。

    （就算自己组局拍戏，因为剧组工种太多，生产链太复杂，制作时间太长，怎么都会存在很多可能导致电影扑街的变数）

    但歌手不存在这些变数。

    歌手不存在上限。

    至于为什么没有着重描写国内呢？

    一方面是因为之前已经写过一本99%内娱拍戏的小说了，再重复一遍没意思。

    另一方面是因为走全球线，能写的东西更多，格局眼界更大，也更有意思。

    而且这个时间点，如果当歌手去混内娱说实话也很抽象，要不就像薛知谦那样混综艺维持曝光，要不就像蔡徐鲲那样走纯流量路线靠粉丝氪金支持，在被影视圈资本掌控的内娱，歌手只能给演员做配。

    不要提巴哥。

    巴哥牛逼是牛逼。

    不牛逼的人我书里都懒得提。

    因为压根没资格上PK台成瓦倦对手。

    但巴哥跟内娱流量其实没太大区别。

    都喜欢舔奢牌，甚至奢牌还看不上他，给他的资源待遇还没那几个顶流好。

    如果让他来内娱出席那些活动晚会.

    估计也会被压。

    所以混华语乐坛是没有出路的。

    这年头混娱乐圈不出海，就是纯资本牛马，所谓的娱乐圈咖位都是资本给的。

    然后再简单反思一下.

    为什么成绩不行？

    首先是选歌。

    大胆开麦，虽然音乐是为老百姓服务的，不被老百姓认可的音乐都是答辩。

    但审美不行就是不行。

    这是客观事实。

    反正我已经不再对那些喷子的音乐审美抱有信心了，天天问我为什么歌都这么难听，说我小众自嗨，天天吹冷门歌曲多火多火难道非得让我抱着优越感开喷，狠狠羞辱这群喷子的土鳖审美才能满意？

    反正我是每天都因为这件事被喷

    有种倒反天罡的美。

    不多聊，懒得哔哔。

    对就是对，错就是错。

    读者合理的要求我当然会听。

    但非让我说声破天几十亿播放量单曲是小众自嗨，又或者太阳从西方升起

    我确实做不到。

    再一个就是爽点把控。

    这点确实是我的问题。

    因为我已经很久没看过现在的华娱小说了，我只关注现实娱乐圈，我不太明白现在华娱小说的常规爽点是什么，我反正都是拿现实娱乐圈的情况和爽点写进书里。

    如果觉得爽点不对味，该爽的地方不爽，那只可能有三种原因：

    1、我能力不行。

    以后会慢慢学习进步的。

    2、作者和读者之间存在信息差。

    我觉得是很常规很基础的东西，不存在爽的地方，但有的读者觉得是个很重要的爽点。或者我觉得是很重要的东西，但有的读者不太清楚这些，所以没get到。

    （这就像我之前说要带内娱明星上科切拉，这其实就是个很一般的资源，是个人都能上，但因为王嘉迩BP一直在国内营销，搞得科切拉已经封神成为一个很牛逼的舞台了，还害我被质疑，就挺无语的）

    3、起点华娱背景和现实娱乐圈存在差异，同人小说不沿用原著的基本设定。

    （华娱说白了就是同人小说，而我等于就是那种十分尊重原著设定的同人作者）

    而且说白了，如果把小说当成电影的话，其他华娱小说可能就是那种标准的商业爆米花电影，有一套标准的制作流程。

    我这可能就是那种伪人物传记伪纪录片，相较爆米花电影更基于现实贴近真实。

    行程精确到天，从各位歌手各位明星那里扒行程扒资料，95%以上的活动时间吻合现实，完完全全就是把瓦倦当成一个现实存在的明星来设定构造，如果对现实娱乐圈有一定了解的话，应该更能get到。

    如果完全不关注现实娱乐圈，或者不太喜欢强迫自己去接受新信息，可能看起来就一头雾水，有时候不知道我在写什么。

    所以大家其实没必要总拿其他华娱小说的固定标准来要求我，因为这本选秀顶流本身就和其他书、很多小说都不一样。

    看似都是华娱。

    其实完全在不同的赛道。

    哥们这是电子烟。

    其他很多书都是传统香烟。

    很多书写到后期都会大篇幅描写转型资本后的内容，可说难听点还是窝里横。

    反正这本书主线就是当明星。

    别人可能喜欢当资本搞投资，通过操控摆弄给资本打工的自家人获得爽感。

    但我只专心聚焦于通过各个角度、各个维度去塑造巨星，去给瓦倦点缀星光。

    明星做到顶只会更加高级。

    再一个就是，稍微透露一下.

    我其实每次写女主都会掉订阅。

    全靠事业线往上拉。

    原因我大概也知道。

    我笔力有限，写女主感情线和其他华娱小说相比没有优势，看谁不是看呢？

    我写的女主，外面多的是平替。

    现在起点写小花的书一大堆。

    很多书都有田溪薇周也。

    我看过他们评论区，基本都是好评，有些读者还提到我说我女主写得不行，这说明人家照样能把这些女角色写得出彩。

    属于是长江后浪推前浪了。

    （我21年就开始写流量文了，天命之前那本免费书，应该勉强算是前浪吧）

    总之，我在这块没有任何优势。

    很多写小花的作者都不比我差。

    所以也就只能靠这比较新颖少见的流量时代闯美路线来吸引读者，拉高订阅了。

    当然我还是会控制女主线和事业线的分配比例，不会因为写了掉订阅就不写。

    （比如前段时间巡演没别的工作猛写女主就一直在掉，后面开始搞事业才回暖）

    毕竟这是一本完整的小说，不能没有女角色，瓦倦的鱼塘里不能没有鱼苗，《嫂子202》和《嫂子303》也还得进行下去。

    而且还有这么多人帅心善的老板给我打赏，说明我这种写法还是有一定受众的。

    最后，这本书还有很多东西可写。

    还会写很久。

    所以就还是希望大家多多支持吧！

    我会努力学习进步，争取把这本书写得更好一点！

    感谢大家这段时间的推荐票月票订阅打赏评论各种支持！感谢各位大哥老板！

    下一卷：《举世盛名》

    (本章完)


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